西班牙著名建築師高第曾說過：「直線屬於人類，曲線屬於上帝。」所以他的建築作品裏，都出現了大量的曲線。雖然沒有一個華夏古代先賢曾說過什麼，但大抵我們寫文章的人，都從前人的教訓裏，明白到曲線屬於文字匠；而直線嘛，要是把所有話都直線說出來，很容易會被送去見上帝的。
Antoni Gaudí
去除其文學價值不說，曲線，其實在某程度上，是一種披着幽默感外衣的自我審查。要是可以，哪一個人不想拿着一隻「路姆西」，大力丟向自己討厭的上司和政客？可惜能這樣做的人不多，敢這樣做的人更少，偶爾犯顏直諫是君子，但每次也犯顏直射，一定是個瘋子。既然話不能也不方便直說，那我們就只好曲着說，在「丟」和「不丟」之間，留一點幽默的想像空間。
隨後被Ikea更改名字的「路姆西」，當時成為了本港一時熱話。
所謂的曲線，又由兩個部分組成，一個是荒誕事件的核心，另一個是對號入座的空位。所有曲線的事情，都需要源自荒誕到離奇的事件，以前找荒謬或不合邏輯的例子很困難，現在很容易，只要上政府新聞統籌專員負責的網站，隨便找篇新聞稿也能輕找到荒誕的事件了。當你找到荒誕的核心後，事情就易辦了，只需要用類比、明喻暗喻，以至抽取其本身的邏輯，套用在日常生活的事情裏，就會發現隨着愈加誇張和離經判道，就會慢慢出現弧度，把事情不合邏輯的核心，牽引到另一點的空座位，在不言而喻之間讓人對號入座，曲線就完成了。
正如上文所說，曲線的關鍵並不在於發掘到荒謬事件的核心，畢竟這個社會要是沒有東西不荒謬，才是最荒謬的事情。重點是從一點的演繹當中掌握弧度，在拋物線上引領讀者提升到另一個觀點，幽默地借用上帝的曲線與視覺俯瞰問題的根源，然後加入自己的建議徐徐下降，再一屁股壓下來諷刺那些對號入座的笨蛋，才是一條工整的曲線。
無數的數學家，窮畢生之力，只是為了找出圓周率的最終數字，我們做人的比較簡單，只要想要畫一條輕鬆的曲線，在現實沉重的無能感拉扯下，總算有過一陣可以會心微笑的離地時間。
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