《接近無限溫暖的藍》跟《卡露的情人》可說是近年關於女同性愛電影中最享負盛名的兩齣，《接》根據女同志作者Julie Maroh的graphic novel改編，藍這個顏色在電影中比重幾乎無遠弗屆，女主角Adèle（Adèle Exarchopoulos）被另一女主角Emma（Léa Seydoux）吸引，就是因為Emma的一頭藍髮。
鋪天蓋地出現的藍色，代表着愛意與激情激盪，藍在片中成為代表女同性愛的顏色，隨着激情消退，藍色從Emma頭上退卻。Emma最後一次在藝術畫廊看見Adèle時，藍色已完全脫離了Emma的生活，只有一件事Emma無法改變：她的藍眼睛，以及此後Adèle在她心目中的位置。
Adèle穿著漂亮的藍色連衣裙看Emma的藝術開場，這是她第一次意識到她不再屬於Emma的世界……身上的藍裙卻是全片最藍的時刻，因為這是她能擁抱藍色的唯一方法，Emma已經離開她的生命。
電影雖然得到2013年康城金棕櫚獎榮譽，但導演Abdellatif Kechiche是一名直男，電影中直接大膽的女性情慾描繪，給原著作者狠批為一部沒有女同的女同電影，「男性凝視」成為電影最大的濫觴。
相反，《卡露的情人》兩位女主角（Cate Blanchett、Rooney Mara）雖都是直女，但原著作者Patricia Highsmith、製片人Christine Vachon、編劇Phyllis Nagy和女演員Sarah Paulson都是女同性戀者，導演Todd Haynes更早已出櫃，被視為新酷兒運動開拓者。他2002年的作品《Far From Heaven》色彩飽和度高得幾乎單靠顏色，已能決定了場景的整體情緒。在《卡》片中也如是。
《卡》的色彩主調柔和細微，但柔和調色板中亦會起用大膽的紅色，一般而言紅色象徵着激烈、緊迫、情緒高漲的狀態，也代表了女主角Therese和Carol對彼此的愛。在街道兩旁、餐館裏可以看到紅色，女主角的衣服、指甲和嘴唇。紅色也表明Therese和Carol微妙的關係變化。
隨着二人關係發展，在Therese的衣櫥裏，紅色變得更加突出。當Carol邀請她去公路旅行時，Therese穿著一件完整的紅色毛衣，而之前她的帽子和圍巾上只有一絲紅色。這種顏色的變化意味着Therese對二人感覺的信心加強；在電影激動人心的最後時刻，Therese在人羣中找到了Carol，她的紅唇笑臉排眾而出，其他一切都黯然失色。在這個場景中，兩位女角都是脆弱的，同時又堅強而自信。她們都不需要依靠另一方，但她們選擇這樣做，因為她們信任並真正關心彼此。紅色象徵着整個電影中女性所感受到的每一種情感：激情、憤怒、力量、自信和愛。
影評人、劍橋大學性別研究哲學碩士馮嘉汶，在《卡露的情人：小說與電影中的兩代同志觀》一文總結說，「《卡露的情人》真正令人佩服的地方，在於它能掌握在異性戀社會中產生的那低調、含蓄且細膩的女女感情，同時能將這份情意以一個超越性別、超越性取向的姿態展現。女權運動中常說『個人即是政治』，意指個人的經歷（如Carol和Therese的愛）本質上已揭示了社會結構（即故事中二人面對的社會壓迫）。《卡露的情人》讓大眾以同志的角度去感受愛，這部電影是既是個人的、是政治的、是同志的、也是普世的。」
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