日本動畫大師宮崎駿的作品膾炙人口，他的作品多是天馬行空之作，但含有深遠的寓意。這份寓意，其實都是始自對現實的不滿。看似一幀幀兒童味道的繪畫，天真爛漫，但他的故事卻是有經歷的人才看憧，每句台詞都觸動人心。從小看盡、厭惡戰爭空襲的殘酷，在《風起了》，他將「飛行」轉變為喜悅和夢想的象徵，同時傳達對戰爭、環境破壞的不滿與省思。
我不會說自己是一位說故事的人，我只是畫家。然而，我相信故事所帶來的力量。我希望能夠再次藉著更具深度的作品，拯救人類墜落的靈魂。
NETFLIX 早前宣布與吉卜力工作室簽訂協議，由2月1日起將21套宮崎駿動畫電影陸續於全球上架，但北美地區和日本市場未包括在內。吉卜力工作室動畫製作人鈴木敏夫表示，電影能透過不同管道接觸各式觀眾，在聽到影迷們的心聲後，吉卜力工作室決定要將這些作品帶到串流平台，希望全球各地觀眾能藉此發掘吉卜力的動畫世界。在NETFLIX給出的片單中，包含了《龍貓》、《千與千尋》、《哈爾移動城堡》、《魔女宅急便》、《魔法公主》、《天空之城》、《崖上的波兒》、《紅豬》、《地海戰記》、《借物少女艾莉緹》、《貓之報恩》、《風之谷》、《心之谷》、《風起》、《平成貍合戰》都將自 2 月 1 日起陸續上架。
筆者第一次接觸宮崎駿的作品是《千與千尋》，還記得小時候真的非常非常害怕無面男，甚至會因為他「食人」而發噩夢。《千與千尋》是日本史上票房最高的電影，可算是宮崎駿最成功的電影。這套電影有不同的解說，亦帶有大量的隱喻，但大部分的解說都指千尋是一個因為父母的「貪」而被賣去風俗業的女孩（就是被賣去做妓女），並用豬跟食物來隱喻人類跟金錢、浴場為一座巨大的「慾望之場」、船上下船的幽靈們以及湯屋裡的各種客人所講的就是「上層階級的人」、「有錢人」等。而河神代表著小千的恩客，洗澡後離去時給了她一粒丸子， 代表的就是小千的純真，是河神被小千所感動留下的禮物。電影有著多種的含義，令人不禁翻看再翻看。
《幽靈公主》講述在幻想的室町時代裡，一名蝦夷少年為了找出自己受詛咒的原因而離開家園，之後介入了一場人類與森林神祇兩方的衝突事件。電影中那常年如春的「照葉樹林」秘境（日本屋久島森林），又有美索不達米亞式諸神紛爭神話，亦借用室町時期的日本亂局，交織出不同城邦與地域文化，從而講述置身其中的人，如何與大自然發生衝突。較少觸及整個故事脈絡最終延伸的文化底蘊，並隱喻人類與自然之間的關係，表達出人類應試著與世間的萬物共存。筆者小時候第一次看《魔法公主》後半懂不懂，長大一點再看感覺稍有不同，年長後及閱歷豐富些重看一遍，又有截然不同的體驗。
《哈爾移動城堡》內涵深義，不僅是愛情故事，為主要探討魔法(現實科技)、追求外在、心境與年齡的牽繫、反戰思想。在結局時蘇菲在哈爾的指環引領下進入了哈爾的童年。當她在看到童年的哈爾與卡西法立約之時，她想援救哈爾，便著童年的哈爾等待未來的蘇菲，也就是為甚麼哈爾最初會在小巷裡遇到蘇菲並說「找你很久了」。到這時蘇菲才恍然大悟：原來哈爾一直自童年就在等待／尋找蘇菲的蹤跡，並不是偶然的遇上，也不是蘇菲自告奮勇要留下當清潔工才讓她留下。引伸到愛情，不能單靠一方主動，亦需要互相牽引，看似是一方猛烈地追求另一方，但也需要另一方暗示默許、留下路引，最後才能成事。
曾在網上看過一則文章，講述《龍貓》的藍本是日本少女綁架姦殺案，龍貓不是人見人愛的生物，而是帶走兩個女主角的「死神」；貓巴士則是帶死者往陰間的交通工具。雖然網民言之鑿鑿，但吉卜力的製作人鈴木敏夫曾在受訪時澄清：「小梅和皋月確實有影子、也沒有失去任何東西。請各位放輕鬆看待，有關於龍貓是死神的謠言、或任何其他謠言，都不是真的。」《龍貓》深入民心，亦是很多人的童年至愛卡通，曾幾何時我也希望養一隻龍貓，貓巴士的公仔我也有好幾隻。10 多年後的我，龍貓沒有養成，卻成為了名副其實的「貓奴」。
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