宮下貴裕筆下的NUMBER (N)INE：製造衣服猶如音樂創作

宮下貴裕生於一個複雜的家庭，父親雖是一位填詞人，但同時亦是一位黑幫分子，母親則是一位打扮得比較時尚的家庭主婦。從小開始宮下貴裕的父母就很就對他極為放任，甚至宮下貴裕也表示自己家庭從小已各自各吃晚飯。在這寬鬆的管教方式下，到了青春期，宮下貴裕就成了一位不良少年，高中還未畢業就被踢出校，整天在原宿涉谷等地徘徊，整天過着吸煙以及沉醉着NIRVANA、GUNS N’ ROSES、BEATLES等搖滾音樂。

在九十年代中，宮下貴裕於美式風格為主導的買手店NEPENTHES工作，宮下貴裕也曾在訪問時表示當他遇到NEPENTHES，他就下定決心要從事時尚行業。儘管他最初只是以店員身份加入，不過後來以改造衣服聞名的NEPENTHES也讓宮下貴裕着手解構衣服，他們通常都叫宮下貴裕將衣服改造成20種款式並在從中挑選，這鞏固了他未來的時尚事業。

縱使宮下貴裕並沒有到過時尚學校學習，可是透過宮下當時整天流連在原宿涉谷和曾在NEPENTHES工作的經歷，不但讓他能以另一個角度看衣服，更讓他真正分辨到什麼是「COOL」，什麼是「UNCOOL 」，這深深影響着宮下日後的設計師之路。

在1996年開始，宮下貴裕便開始着手於其個人品牌NUMER (N)INE。可能很多人都聽說過NUMER (N)INE的名字是宮下貴裕從BEATLES的〈REVOLUTION 9〉歌曲中不斷重複的「NUMBER NINE」一詞啟發而成，因此品牌充滿很多搖滾的元素。可是，根據《THE TRUTH OF NUMBER (N)INE》的訪問，宮下貴裕之所以有這個想法是因為他在製作衣服時，認為音樂是與衣服最親近的鄰居，將兩者結合，便能表現出他心目中最完美的美學。

與宮下貴裕惺惺相惜的好友高橋盾曾表示：「我們與日本上一代的設計師如川久保玲和山本耀司的分別在於我們更受青年文化，特別是音樂的影響。」因此，不難看見宮下貴裕在NUMER (N)INE時期利用DAVID BOWIE、KURT COBAIN、JOHN LENNON和GEORGE HARRISON等經典搖滾音樂家作為當時的設計靈感，將搖滾的叛逆、不羈和窮困以華麗的工藝重新包裝解構展示，情況就像宮下貴裕於NEPENTHES工作時所學到的一樣。

在流行ARCHIEVE FASHION的今天，NUMBER (N)INE當年的設計也是今天不少人夢寐以求的收藏品，不得不提的是兩個經典的季度⸺ 2004 FW的《GIVE PEACE A CHANCE》混合搖滾和軍事的荊棘迷彩以及2005 FW的《THE HIGH STREET》時將HOODIE、牛仔褸、格仔SHIRT及軍袋解構拼接的HYBRID JACKET。

「NUMBER  (N)INE成為了一個我不想參加的專業樂隊。我迷失了自己，我不再覺得自己能通過這些衣服來表達自己。」

好景不常，在2009年秋冬《A CLOSED FEELING》後，宮下貴裕便退出了NUMBER (N)INE，據說是因為宮下受不了公司過分商業化的管理手法（據說在宮下離開NUMBER (N)INE前能創造一季2200萬美元的業績）。一年後他自立門戶成立了THE SOLOIST，據宮下貴裕於《HIGHSNOBIETY》的專訪，THE SOLOIST所表達的更接近宮下的想法和理念。由離開樂隊成為一位「獨奏者」，宮下貴裕在THE SOLOIST與在NUMBER (N)INE時期的最大分別是部分衣服的實用性提高了、少了搖滾音樂家的貧困美，而且價錢昂貴了，不過有一樣依然不變的是宮下對於音樂的狂熱癡迷。

宮下貴裕曾表示製造衣服猶如音樂創作，雖然在THE SOLOIST期間宮下的設計離不開音樂和電影，但可以顯然看得出此刻沒有商業包袱的宮下正不斷嘗試開拓新的設計領域，他在《THE TRUTH OF NUMBER (N)INE》表示他不單是僅僅想成為一個PUNK友，更是ALTERNATIVE ROCK ― 另類和地下的搖滾樂手。反傳統、反主流和反商業，此刻對於設計有極致追求的宮下貴裕不僅是一位獨奏者，更是一位藝術家。